LA IMAGEN EN MOVIMIENTO (2). El efecto Kulechov
En 1920, L. W. Kulechov, un cineasta ruso, realizó el siguiente experimento:
Colocó el rostro del famoso actor de cine ruso del momento, Iván Mosjovkin, ante tres imágenes distintas (un plato de sopa, una niña muerta y una bella mujer). A los alumnos con los que probó les preguntó que sensación les transmitía el rostro del personaje (hambre, pena y deseo respectivamente, a pesar de que la imagen del rostro era siempre la misma, exactamente la misma). Por tanto, lo importante no es tanto el contenido de esos planos, sino la manera de combinar éstos.(Primera conclusión).La segunda conclusión es que es posible, que gracias a la combinación de dos planos para los que no se da un plano anterior de situación que el espectador crea que esos dos planos han sido rodados en un mismo espacio. De ahí saca Kuleschov su idea de la magia del cine y de la capacidad del público de ser engañado.
“El efecto Kuleschov puede definirse como cualquier serie de planos que en ausencia de un plano de situación lleve al espectador a deducir todo el espacio a partir de la visión solamente de porciones de ese espacio”.
Ejemplo 1: Reproducción del efecto Kulechov.
Ejemplo 2: Reproducción gráfica de otro experimento del efecto Kulechov, quien realizó en distintos lugares las tomas siguientes:
... Un hombre avanza de derecha a izquierda a lo largo de una calle.
... Una mujer avanza de izquierda a derecha , a lo largo de otra calle diferente. Levanta una mano y saluda.
... Las dos personas se encuentran y se saludan. Después señalan algo con sus manos.
... Un gran edificio con una gran escalinata.
... Las dos personas suben por la escalinata de otro edificio.
Al montar estas tomas una a continuación de otras, el espectador las interpretaba como una acción unitaria en un mismo espacio: el significado aislado de cada plano se veía modificado al relacionarse con otros. Mediante el montaje, se había creado un espacio nuevo.
Ejemplo 3: Vídeo demostrativo del Efecto Kulechov (argentina).
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